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从外部条件分析，读者经过十几年的时间，对文学的热情逐渐减弱，人们把阅读小说不再当作接受教育的一种形式，认识到它也像其它娱乐形式一样是一种业余生活消遣方式。随着科技的发展和社会的进步，电视、歌厅、体育、电子游戏，尤其是互联横空出世后，娱乐形式越来越丰富多彩，使得人们的注意力不能不被这些形式吸引，而疏远文学作品。由于现代生活节奏加快，市场经济冲击着一切领域，人们都在为了生计奔波，休闲或余暇时间再也不愿接受所谓“教育”，只想轻松愉快一些，而阅读小说是很难做到这一点的，尤其是新潮小说中所追求的深沉、探索、寓含、意识流、时空交叉等等，让许多读者感觉不是在消遣娱乐而是增加疲惫。另一方面，随着人们观念的改变和与国际交流的加强，大多数人的主动参与意识不断增强，被动地接受作家的思想已经让他们不喜欢，他们也要参与创作，比如风靡一时的卡拉0K，络小说，就是因为给人们提供了参与自娱的条件，所以倍受欢迎。这些外部条件虽然不是专门为对付文学作品而出现的，但是，它们对作家的自尊、清高、以我为中心等多年形成的意识却是一个不小的打击，作家的崇高地位开始动摇，职业的优越性转向了危机感。如此，促使作家们开始去冷静地思考文学的热情减退之后，创作应当采取什么对策，进而认识到应该从艺术的角度多表现些人生、历史的实在内容，让读者在为了消遣娱乐而阅读文学作品的同时，也不无某种生活的启示。长篇小说的基本属性契合了作家的意愿和社会发展的要求，因此，也就从中、短篇转到了长篇创作。这个过程，正是伴随着《*河》三十年形成的。
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